可仅有美是不够的。德纳芙不止美,而且没有美女包袱,在那个近乎疯狂的艺术自由年代,她始终勇于尝试各种“对美女不利”的角色。

钢琴教师 ( Piano Teacher | Michael Haneke | 2001 )

16. 冰血暴 ( Fargo | Coen, Joel an夜夜夜撸大妈d Ethan Coen | 1995)

和DDL分手后,阿佳妮又谈恋爱了,男友就是法国著名的音乐人Jean Michel Jarre,俩人一度也到了谈婚论嫁的地步。这是当时两人在法国娱乐杂志Paris Match的封面,上面写着:阿佳妮和让雅尔:他们想要结婚了

第十五遍,每个镜头中人物都穿什么颜色的服装,他们之间的相互关系,也就是说,有没有色彩的调度,即作为流动色彩来使用。

不信?阿佳妮自己曾经吐槽过没能演成角斗士无比遗憾。当年Ridley Scott导演很喜夜夜夜贼欢玛戈皇后,很想把片子里的女一号,就是凤凰他姐姐的那个角色交给她,她自己也非常愿意。按理说,Sir Ridley这种一线大导演想自己挑个片子里的三号角色制片方一般不会反对,但是到了阿佳妮这里,本片的制片商环球和梦工厂却毅然决然地回绝了Sir Ridley。他们给出的原因是(根据阿佳妮的说法):因为当时拉恋夜午夜秀场夜夜夜塞尔克劳名气不大,所以他们不想再找个法国人了。(J'ai été tellement navrée de ne pas le tourner. Ridley Scott avait adoré La Reine Margot, voulait absolument que je le fasse, mais le studio freinait. Les producteurs rechignaient déjà à prendre Russel Crowe, parce qu'à l'époque, il n'était pas assez connu. Déjà qu'o夜夜夜春宵的女人n vous a dit oui pour Crowe, on ne va pas en plus vous dire oui pour une actrice française.)

维达尔看过香港电影《东方三侠》后决定启用其中的女主演张曼玉,张曼玉在片中演的就是本人张恋夜午夜秀场夜夜夜曼玉。

而佐伊作为一个最容易别识别的角色也和那位女监制(多米尼克·菲丝饰)之间有着无数恶毒的口角;另外,其中有一个演员刻薄地抱怨着其他所有人,觉得他们在专业性上根本比不上自己曾经合作过的一个日本团队。

坎齐恩也是和巴黎格格不入的一个外乡人,她说英语,并作为张曼玉的分身在其面前一丝不挂,而张曼玉在剧中总是穿得严严实实。和Musidora一样,她也要比张曼玉丰满得多。

42. 洛城机密 ( L.A. Confidential | Hanson, Curtis | 1997)

法国媒体上的这类阿佳妮和基尔这样的谎言和误导激发了很多法国人的愤怒。在这种舆论大环境下,4月初圣火传递到巴黎的时候,发生了流夜夜夜贼氓袭击残疾姑娘抢圣火的事件。

后面的事情大家都知道了,拍摄结束后,DDL和RM在片子的试映会上一见钟情火速结为连理。之后,DDL又拍了另一部片子《拳击手》,之后进入长达五年的休整期,直到2002年再次和斯科塞斯合作了《纽约黑帮》,以此片全面复出。所以换句话说,和Rebecca婚后息影之前,DDL接手的唯一的一部电影仍然是一部爱尔兰的片子,和好莱坞半点关系都没有。

咱们再来数数哈:阿佳妮当了这一次评委,结果被戛纳官方双语吐槽,被迈克李吐槽,被巩俐翻译吐槽,现在又被Gilles Jacob吐槽!相反,Nanni Moretti被谁吐槽了?如果“游说有方”,“手腕了得”也能算吐槽的话,那也不过一个而已。更何况,如果Nanni Moretti那么差劲儿,戛纳官方不应该离他远远的吗?可为什么后来他又被邀请回来做主席呢?所以,50届戛纳评审团里极品的是谁还不够清楚吗?

导演简介:安德列·泰西内,法国导演,生于1943年3月13日,60年代在《电影手册》任编辑,撰写影评,1969年开始导演生涯。他被称为杰出的浪漫派导演,影片注重色彩的运用,造型感很强。1985年凭《情陷夜巴黎》获戛纳最佳导演,代表作包括《野芦苇》《灰眼珠男孩》《勃朗特夜夜夜贼姐妹》《夜夜夜贼》等。

《吸血鬼》特有的魅力一方面来自对青年一代人眼中的巴黎及巴黎人的精准捕捉——一个更像是19世纪而非20世纪的时代。另一方面,也是被早期超现实主义者所追捧的,是来自日常生活表面下扑朔迷离的密谋诡计——这一方面被伊尔玛及她的同伙们表现得恰如其分。

儿子的房间 ( The Son’s Room | Nanni Moretti | 2001 )

比利"怀尔德《日落大道》、《双重赔偿》、《七年之痒》、《桃色公寓》、《热情似火》 弗兰克"卡普拉 《一夜风流》、《浮生若梦》、《我们为谁而战》

那位导演甚至夜夜夜春宵的女人将张曼玉也替换成了另外一名法国女演员,理由基于他对Musidora的意淫式理解,认为她是法国工人阶级,就像阿列蒂一样。

梦之安魂曲 ( Requiem for a Dream | Darren Aronofsky | 2000)

咱先不说N线女星和说话的可信度的关系在哪里,我先给大家介绍一下Fran Drescher。

法斯宾德 《水手奎莱尔》、《爱比死更冷》、《四季商人》、《恐惧吞噬灵魂》、《白钻石》

另外呢,说到Arthur Miller对下一辈事业的影响,我们再一起来看看Rebecca遭遇过什么:

戈达尔大师自己被放鸽子再先,好朋友被diss在后,估计是憋的都要内伤了,在一次推广自己的另一部电影接受记者采访的时候还问:你记得阿佳妮是怎么侮辱我们的吗?还重复了阿佳妮抱怨Coutard的原话,可见老人家受伤多深了。见下图,JLG= Jean-Luc Godard

布努埃尔始终是那个灵魂透亮的梦游者,他告诉我,所有的猫在夜里都是黑色的,所有的罪在白天都是光明的。

德纳芙表示,原文并没有一处是在美化“性骚扰”,而某些言论(指碧姬·莱尔)比“比直接朝强奸罪受害者脸上吐口水还要恶劣”。她坚定宣言有其价值,提醒大家对团体性的暴力审判保持警惕,以免造成“对艺术的清洗”。

彩排也是各种不开心,法国不止一家报纸形容她冷冰冰,耍大牌,任性且反复无常。她在彩排中乱发脾气,搅的全剧组鸡犬不宁, 因为不喜欢主持人就拒绝采访,有的媒体在夜夜夜撸大妈一个在阿佳妮看来是“错误”的时间发了她的一个什么事情,结果她撕了媒体官员,不参与宣传,剧组发剧照的顺序她也要插手…… 自始至终整个剧组只有一个人替她说了句话,谁呢?就是头一个请她出山的导演被气跑了之后接手的那个导演。为啥他选择站阿佳妮呢?这不是很简单吗?当导演也是有钱拿的,阿佳妮没把头一个导演气跑他哪有这份工资拿呢?

众所周知,苏菲玛索成名于1980年的《初吻》一片。初吻票房大卖,法国总共卖出了四百三十多万张票。

相反,这种恶意表现为剧组工作人员那不断受挫的激情和欲望,并且这种受挫带来的后果会在一个又一个社交情境的转换中无情地蔓延开来(那些事先不愿意过多了解故事情节的观众需要在此着重注意一下)。

19. 风儿带着我们飘 ( Wind Will Carry夜夜夜贼 Us, The | Kiarostami, Abbas | 1999)

进入新世纪以后,所有电影人都遭遇了一个共同的问题,许多题材已经被拍过了,大众对一切不再好奇了。实际上,爱情电影的拍摄也会遭遇此类问题,爱情早已不在郎才女貌、青梅竹马的田园牧歌时代。作为电影,它们也有一些陈旧老套的刻板印象。更多的法国导演不再满足于拍摄那种纯粹的罗曼剧,而是糅合不同电影类型,掺杂一些社会议题,令爱情成为最精美的那道主餐。当好莱坞已经在拍人和机器的恋爱,它们的商品属性一直没有丢弃。对法国人来说,他们有自己的艺术属性,绕不开的文学历史,就像巴黎这座梦幻的城市。只有你一一了解这些爱情电影的历史,就像了解法国那样,你才能更好地看待一部电影的出现。

军中禁恋 ( Beau tra恋夜午夜秀场夜夜夜vail | Denis, Claire | 1998 )

再说,即使是法国本土也不只有凯撒一个奖啊!还有去年王家卫刚刚拿到的卢米埃尔:(颁奖嘉宾还是阿佳妮呢!)这个奖阿佳妮只有一个影后,于佩尔阿姨四个影后,以及B格更高的舞台剧奖莫里哀奖(相当于法国托尼),这个奖项阿佳妮只有两个提名,得奖最多的是Dominique Blanc,三个!此外Dominique Blanc还四次拿下过凯撒奖。所以即使真的狭隘到只以本土奖项论英雄,阿佳妮也不是法国影坛女星第一人好吗?

无知时刻 ( Moment of Innocence, A | Makhmalbaf, Mohsen | 1995)

正因为这部电影的重心十分怪异,里面的很多情节变得扑朔迷离。例如张曼玉要买一件她自己的紧身衣的想法(事实上这是由佐伊提出的,而张曼玉并不赞同),以及维达尔崩溃的实质意义(或许这并不能理解为是一种「崩溃」?)。

昨天推送的文章(相爱相杀:法兰西双伊夜夜夜撸大妈莎贝拉)中谈及了阿佳妮和于佩尔的电影作品对比,但是很多人似乎并不清楚阿佳妮背后到底有哪些秘密,如果单纯因为人美就对于她一切进行包容,那也太不符合常理了。因此今天请来了豆瓣大神@Antonia为你解密阿佳妮背后哪些不为人知的故事。

对于自己打人的指控阿佳妮自然是否认的,我法语不好就没追这个案子,最近写这个帖子去网上想搜搜最后的判决,判决没搜到,但是搜出来这个医生2010年娶了个美女主持人结婚至今,同样从此过上了幸福的生活。啊多么雷同的故事走向……

布努埃尔 《一条安达夜夜夜春宵的女人鲁狗》、《黄金时代》、《无粮的土地》、《维莉蒂安娜》、《白日美人》、《资产阶级审慎的魅力》

第九遍,在一个镜头中人物的调度是怎样的,有没有第四面墙的舞台处理(即所有镜头中的人都排成一排面向摄影机,就象幼儿园里的排排坐,吃果果。)演员的单独表演也是力求面向第四面墙?

巴拉巴诺夫的英年早逝让我相信,他注定不是活在这个时代的人。就像他在《彼得堡异人写真》里的最后慨叹:一直往西走,真的看不见太阳照常升起么?

雷德利"斯科特 《银翼杀手》、《末路狂花》、《黑雨》、《角斗士》、《黑鹰计划》 史蒂文"索德伯格《性、谎言、录像带》、《卡夫卡》、《毒品网络》